阿加莎·克里斯蒂《古墓之谜 》读后感

阿加莎·克里斯蒂《古墓之谜 》读后感：

①不久前，我在出租车上听到司机师傅在听《鬼吹灯》，不由得勾起了我对“盗墓”的阅读回忆，因此当我看到这个书名时，就毫不犹豫的选择读了下去，尽管事实证明本书和盗墓、古墓并没有什么关系，这本书之所以好看，还是要归功于阿婆的推理元素。

②【文学比较】我必须说，本书是阿婆为数不多的，我猜到凶手的小说，然而我之所以猜到，全是本着“凶手一定是最不可能的人”的原则胡乱选出来的。但是，大部分推理小说又都会追求“一定不能让读者猜到凶手”，这显然就存在着悖论，如果作者在逻辑自洽的前提下将凶手设置为那个看似最不可能的人，那读者可以根据前述原则一下子猜中凶手，尽管在犯罪手法、动机等方面作者还可以大显身手，但这业已增长了读者的成就感，降低了阅读体验。我觉得，这方面做的非常好的是奎因的《Y的悲剧》，很多读者在猜测凶手时，甚至连一开头就死了的人和侦探都纳入到猜测范围，然而真凶的身份一公布，足以令所有人瞠目结舌，作者不仅成功的将凶手设置为“最不可能的”，“不会被读者猜到的”，甚至是“根本不会被读者纳入猜测范围的”。 

③【外一则】我虽然猜中了凶手，但是我并没有证据，然而我万万没想到的是，波洛也没有证据，这算是本书的一个缺陷吧。

④隐姓埋名或者调换身份，是早在福尔摩斯的《血字的研究》中就运用的推理小说的经典套路。其后无论是奎因的《X的悲剧》，卡尔的《三口棺材》，阿婆的《波洛圣诞探案记》，东野圭吾的《幻夜》等等都采用了这一设置，我认为这也是将凶手设置为不被读者猜到的人选的黄金办法。 

⑤【文学理论】波洛在本书中又一次清晰的向我们展示了他的推理思路：人格—方法—机会—动机 

人格：首先指死者的人格特点，即死者具有哪些特点导致他会被杀，这一点看似和破案无关，实则至关重要，如在《波洛圣诞探案记》中，波洛分析了死者极富耐心和报复心理，而这一点显然也会遗传给他的后代，波洛就据此找出了凶手。人格分析的另一方面就是对凶手的人格分析，如果某个案件布置的几乎天衣无缝，那么这显然就不是一个冲动暴躁的人能做到的（如果我们能看到每个人真实的一面的话）

方法：即犯罪手法，凶器是什么？凶手用了什么机关？密室如何破解？不在场证明如何打破？凶手使用何种手段单杀死者？…

机会：即嫌疑人是否有杀死死者的机会或条件？如尸检显示死者在一个小时之前被杀死，那显然只有那个时间段没有（真实）不在场证明的人才具备条件。如果死者死于一种高明的毒药，那医生或者能经常接触毒药的人就会有很大嫌疑。这个环节需要侦探将嫌疑人一个一个代入。

最后是动机：动机往往不容易成为指认凶手的决定性因素，因为一个案件可能很多人都有动机，或者有些人的动机非常隐秘，但推理小说的一个基本假设就是杀人者必有动机，分析一个人死了谁会获益，也有利于我们筛选凶手。

⑥推理和历史，是我最喜欢读的题材之二，我一直奇怪两者之间到底有什么联系，直到我读到了本书的一句话：你有一种重现往事的天赋。所有的事情就像你说的一样。追求真相，重现往事，大概就是我的爱好吧。

原创： 小王子本人 B216号行星