阿加莎克里斯蒂《ABC谋杀案》读后感

阿加莎克里斯蒂《ABC谋杀案》读后感1500字：

①【读前感】在上世纪七十年代发起的一次对阿婆小说的评选中，本书名列第四位（我才前三甲一定是《罗杰疑案》、《东方快车谋杀案》和《无人生还》）。如此经典而著名的作品，我在读了阿婆写的二十多本书后才发现，可见阅读确实需要有前辈或者书单指点。

②本书创作于1936年。这就意味着，本书大概率是以下几种推理小说界经典套路的开创者：

第一，连环预告杀人。凶手预谋实施多次犯罪，每一次犯罪都向警察或者侦探发出预告，并且连环杀人的手法、死者、地点有相似之处。本书采用的是“字母表预告杀人”，一个自称ABC的人声称将会按照ABC列车时刻表的顺序杀人，第一次会在地名首字母为“A”的地区杀害一名人名首字母为“A”的人，接下来是B、C，以此类推，并且每次杀人后都会留下一本ABC列车时刻表。

从写作的角度，连环预告杀人能最大限度的增加行文的刺激感和紧张感，扣人心弦，读者和前期的侦探一样，面对凶手猖狂的挑衅，明明知道案件即将发生，但就是无法阻止。这种无力感会激发愤怒，让侦探奋起，让读者无论如何也要读完。

③【文学比较•本条含剧透】

第二，侦探线（读者视角）与凶案线（凶手视角）交替描写。绫辻行人的《钟表馆杀人》，皮耶尔的《必须找到阿历克斯》都是类似的叙述手法。但阿婆的不同是，凶手视角描写的“凶手”是假的。

这个暗线每次都在案件即将发生或者发生之后出现，每次的篇幅很短，与读者视角的侦探线完全没有交集，对假凶手的描写又似是而非，和凶手“画像”看似有很多吻合之处，让人既相信又怀疑——不会真是他干的这么简单吧？类似的写作手法，我只在松本清张的《砂器》中读到过。也许后者将这一手法运用得更加纯属，但开创的地位应当归属于阿婆。

④【文学比较•本条含剧透】

第三，也就是本书最负盛名的一点：藏木于林。将“真正的谋杀”混迹在“连续的谋杀”之中。

本书一共有四起谋杀案，只有其中一个人是凶手真的想杀掉的，其他三人，包括被他嫁祸的人和他本人没有任何关系，是真正的被牵扯进来的无辜者。

凶手之所以要这样做，理由如下：

首先是推理因素：模糊动机。这也是我读本书过程中感到最困惑的一点：四起凶杀案中的被害人，究竟有什么关系？

按照我之前总结的，连环杀人案中的几个被害人必有联系（除了因发现关键证据或猜出凶手而被灭口），这个联系就是他们被杀的理由、凶手的动机，据此可以推断出凶手。而既然被害人之间的联系在推理过程中如此重要，那老谋深算的推理小说家往往善于把这种联系做得极为隐秘，到后来甚至发展成：几个被害人之间甚至素未谋面，但却具有某些内在共同点，这显然让读者和警察抓狂，认为凶手就是无差别杀人的疯子。

比较著名的有以下几个例子：

阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》：几个被害人都犯下过某一类罪行。

西泽保彦的《解体照应》：几个被害人都有一个具备某个特点的亲人。

皮耶尔的《必须找到阿历克斯》：几个被害人都曾与凶手产生过联系，但在时间上是错开的。

但是本书大胆打破了这种规则。除了凶手要杀掉的人之外，其他三人完全无辜，也没有任何共同点和唯一性，确确实实只是凶手为了满足他的杀人逻辑而“随意挑选”的。

其次是心理因素：满足欲望。正如波洛为凶手描绘的心理画像：这个凶手“孩子气”很重、风度翩翩、具有性魅力、足智多谋、胆大妄为。这些特性在四起案件中展现得淋漓尽致。也将他暴露得淋漓尽致。

事实上如果从不在场证明、犯罪手法等角度来看，凶手的行凶并非没有破绽，但他狡猾就狡猾在，通过藏木于林的手法，让人们根本不会对他产生怀疑。

但波洛断案从不完全依赖证据，他更善于从凶手的内心特点入手为他描绘画像，也据此直接将假凶手排除。或许真凶应该找一个性格和自己差不多的人嫁祸。

⑤也许正因为这种手法的运用，本案在一开始让所有人都毫无头绪，即使是波洛，也拿真凶毫无办法，他能做的只是等待下一起案件的发生，等待凶手露出破绽。

换句话来说，即使是波洛，在真凶犯下属于他的第三起案件之前，都无计可施。可见确实有人可以将犯罪做得天衣无缝，这已经是完美犯罪了。

⑥我发现波洛不仅是出色的侦探，更是卓越的精神分析师和心理咨询师，不仅是因为他用精神分析的手法排除掉烟雾弹，找出真凶，更妙的是他甚至帮助弗雷泽释梦，并促成了一段姻缘，以及帮助卡斯特重新找回自我，面对生活。

“人类为了阻止思考而发展出了说话的能力，如果你想发现隐藏的东西，这是一种可靠的手段”

作者：B216号行星