《阿加莎·克里斯蒂自传》读后感

①【读前感】尽管我知道这本书的篇幅相当于她的三本推理小说，但我还是毫不犹豫的翻开了它，这也是我读的第一本自传。

这主要是因为阿加莎·克里斯蒂是我最喜欢的作家之一，我已读过她十七本小说，应该也是我读过最多作品的作家没有之一。当你喜欢一个作家到如此程度之时，你势必不满足于阅读她的所有作品，而是想知道她的更多信息。她的生平经历、她是在怎样的机缘巧合之下开启的写作生涯、她的家庭生活、她的价值观、她写作某些书时的背景……总而言之，兴趣永远是读书的第一驱动力。

次要原因则是我深知阿婆的文字朴素流畅，虽然本书很厚，但阅读难度不大。

②尽管如此，这本书还是成为了我战线拉得最长的书之一，40万字的书，我读了将近三个月，中间还读了另外几本书。

不过，这和作者的写作时间比起来，就微不足道了。

阿加莎·克里斯蒂（1890-1976）于1950年四月（60岁）开始撰写本书，大约十五年后完稿（75岁）。她在截稿时说：“是时候搁笔了，因为就生活本身而言，再无需赘言什么了 ”

这一年也是她正式封笔的一年，她说道：“我感到满意，我想做的事都做过了。”

③美国心理学家埃里克森曾将个体的发展划分为八个阶段，其中第八个阶段成熟期（65岁以上），这一时期的个体要面对自我调整与绝望期的冲突。当老人们回顾过去时，可能怀着充实的感情与世告别，也可能怀着绝望走向死亡。自我调整是一种接受自我、承认现实的感受；一种超脱的智慧之感。如果一个人的自我调整大于绝望，他将获得智慧的品质。

埃里克森把它定义为：“以超然的态度对待生活和死亡。”

这就是我能理解到的阿婆写完本书时的感受。想做的事情，想写的文字，全都完成了。回顾过往，“不因虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻”，纵有痛苦，也毫无遗憾。

这是一种完美的老年状态。

④关于阿婆本书写作本书的其他背景，书中的前言已经说得非常清楚，不再赘述，摘录如下：

尽管这是一部自传，有如通常所见的自传一样的开头，但阿加莎·克里斯蒂从最初动笔直至完稿，都没有被年代束缚住。阅读本书的趣味，有相当一部分在于她写作时的兴之所至：有时她会停笔沉思女仆们难以理解的习惯或“上了年纪的回报”；有时她会跳写，因为她性格中孩子气的特质令她不由得联想起她的外孙。同时，她也感觉没有必要把每一件事都写进去。有些看起来重要的插曲——例如那次著名的失踪事件——并没有被提及，尽管在书中别处提及“失忆症的前兆”，为这起事件的真实面貌给出了提示。至于其他的，“我想我已经回忆了我想回忆的事情”，她以生动而不失尊严的态度叙述了她与第一任丈夫离异时的情形，因为她总是想记住生活中那些快乐和有趣的部分。很少有人能够从生活中萃取那么多强烈且多样的乐趣，这本书首先就是一首歌颂欢乐人生的赞美诗。

⑤关于阿婆本人：

总的来说，阿婆（自认为）是一个腼腆、内向、坚强、乐观的人。

她曾对声乐情有独钟，可惜因为自身条件和经济条件的原因未能深入学习。

她著作等身，但终其一生都无法在公共场合侃侃而谈。

她酷爱旅游，两次旅游经历是本书的主要部分，也对她的人生产生了巨大影响。

她和第一任丈夫在1914年圣诞节前一天完婚，转天丈夫奔赴战场，两年后才重聚，他们一起从贫穷到富有，但阿奇却因她一次患病而永远离开她。

她第一次结婚的前一天才通知母亲，后来她女儿结婚也是如此，阿婆甚至觉得奇怪，她觉得女儿会在结婚后才通知她。

她的第二任丈夫马克斯比她小14岁。

阿婆和马克斯久别重逢后的第一句话是：你重了两磅吧。

阿婆很喜欢坐火车，因为可以欣赏沿途风景，相应的，她讨厌坐飞机。

除了一些原则性问题外，她非常容易受到别人的影响。

阿婆最讨厌热牛奶。

⑥关于阿婆和她的作品：

阿婆小时候就酷爱阅读，她的文风深受狄更斯影响。

但她从未接受过正式的训练，即使是出版很多本书之后，她都未尝以作家的身份自居。

她的处女作，《斯泰尔斯庄园奇案》曾被多次退稿，姐姐认为她根本创作不了推理小说。

她从未想过会长期创作推理小说，因此后来她也曾后悔把波洛写的太老了。

阿婆的代表作之一《罗杰疑案》发表后不久，母亲去世，她悲痛欲绝，丈夫却在此时另觅新欢，她随后还失踪了12天。

在正式离婚（1928年）之后，阿婆创作了又一经典形象：老处女马普尔小姐。

阿婆也很喜欢创作其他体裁的作品，如诗歌、纪实文学、情感小说。

阿婆在一战期间曾在医院做志愿服务，从护士干到药剂师，这让她精通各种毒药，这也是她的作品中毒杀案频现的原因。

阿婆并不喜欢在推理小说中加入爱情元素，而她却极善于将爱情点缀在凶杀案之中，就像插入得恰到好处的片尾曲一样。

她认为，一部推理小说5万字足矣，但她甚至出版商不会这么想。

很长一段时间以来，阿婆写作的动力都是赚钱。

阿婆对《怪屋》和《奉命谋杀》格外满意

她最不满意《蓝色列车之谜》

很遗憾，我没有在自传中读到心理学对阿婆本人的影响。而心理学恰恰是波洛赖以成名的绝技。

1945年，阿婆在二战的硝烟中完成了《帷幕》和《神秘的别墅》，他们分别是波洛和马普尔的最后一案。她将这两本书赠予自己最爱的两个人：女儿罗莎琳德和丈夫马克斯。阿婆将这两本书封存于银行的保险柜，直到30年后才出版。

⑦阿婆最让我羡慕的一点，与其说是无师自通的写作水平，不如说是在任何场合都能静下心来写作的能力。旅游时，战争时…没有任何事情能阻挡她写作。也许有人会说，阿婆之所以能这样一定是源自她对写作的兴趣，即内部动机，然而阿婆在自传中已经承认，她在相当长一段时间中写作的唯一动力就是赚钱，即外部动机。这和陀思妥耶夫斯基为了偿还赌债而写出不朽名著的经历异曲同工。

我之前一直笃信“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”的格言，认为内部动机可以帮助个体披荆斩棘，排除一切外在诱惑和阻碍，读了本书方才知道，内部动机绝非唯一决定因素，专注力和韧性也有天赋的成分。

⑧【外一则】终其一生，阿婆都对故居阿什菲尔德难以忘怀。

当我们提到“童年加成”时我们会发现，故居大概是童年光环最大的受益者。即便故居阴暗、破败、拥挤，但在小小的我们看来，它都是明亮、华丽和宽敞的。 

对故居的记忆是和对父母的记忆紧密结合、又高度一致的。起初喜欢，继而厌弃，最终是感激和怀念。在童年为我们遮风挡雨，而当我们长大时，又一定会离开我们，只存在于我们的回忆之中。

我们不知道，故居和父母，哪一个先离开我们。无论是何者，当我们先失去一方时，都会拼命和另一方一起，努力在记忆中找回失去的东西。

落叶归根。每个人在长大后都应该回故居去看一看。

物是人非，但这里保留着我们对父母的记忆，封存着我们的童年，无论是美好的回忆，还是悲切的创伤。

“这就像一次旅行，不是一次回顾式的跋涉，而是一次前瞻式的长征——循着生活的路径，回到那个踏上生活征程的自我。我不为时空所限，任凭心绪尽情地徜徉，笔触时而驻足不前，时而前后跳跃。”

作者：B216号行星