《人性的证明》读后感

森村诚一《人性的证明》读后感：

①【背景介绍】我不曾想到，我读了那么多本推理小说居然还没看过森村诚一的作品，我居然漏了一位这么重要的社会派推理小说大师，兼反法西斯斗士。

其《恶魔的饱食》一书用大量事实揭露二次大战期间日本侵略中国东北时，以中国人为生物实验对象来试验细菌生化武器，而这些珍贵的资料都是森村诚一自费到中国来苦苦搜集到的。此书的出版，让他被日本右派视为眼中钉，尽管彼时他早已功成名就，但森村诚一毫不惧怕，他以无畏的精神表达了自己文学创作的目的：“当一个只知版税与稿酬的作家，我是无法容忍的。”“当一个作家应当关注社会问题，以反省历史来揭露社会弊端，追求人生的真谛，这才是我写作的目的，是我生存的意义。”

②【文学比较】本书让我确信，社会派推理小说家中能比肩开山宗师松本清张的，唯有森村诚一一人。

在我读过的社会派推理小说中，能比肩松本清张三神作的，也只有森村诚一的“证明三部曲”。

本书揭示的社会问题也是二战、美军占领对日本的影响。而在多视角叙事、矛盾冲突的设立、警方视角翻山越岭的搜寻和推理，甚至对日本社会和风情的描写等方面，森村诚一都做到了继往开来，承前启后。

森村诚一也许是第一个放弃设置悬念，不怕泄底的推理小说家。尽管是多线叙事，但困扰读者的，主要是起先多个线头的联系，到本书中期就已经能猜出所有谜题——其实本书天杀的内容简介和序就已经直接泄底了——好在作者完全不带怕的，因为本书的高潮部分，与其说是栋居的推理过程，不如说是他对凶手的面质。

③【文学比较2·有剧透】推理小说中常常会遇到侦探已经推理出了谁是凶手，但就是找不到证据的局面。

最常见的处理其实是设局让凶手自己跳出来（《希腊棺材之谜》）

也有作者安排凶手自首的（《嫌疑人X的献身》）

还有侦探直接出手干掉凶手的（《帷幕》）

自然还有极少数凶手始终逍遥法外的（《绝叫》）

这些都是不错的处理，但我觉得都不够“社会”。

本书或许是首创了侦探以人性做赌注，与凶手面质，要用人性迫使凶手认罪的模式。

这种方式说白了就是侦探斗不过凶手，只能靠嘴遁。不仅牺牲了一部分推理色彩，而且极难处理，最有名的失败案例莫过于《火影忍者》中鸣人说长门了。

因为侦探要说服的其实不是一个凶手，而是千千万万名读者。

④【文学比较3】此前我看过最让我印象深刻的，是电视剧《沉默的真相》中最后主人公对凶手那16分钟的独白，不仅让杀人如麻，油盐不进的凶手伏法，也让我泪目。

至于本书最终的对弈，给读者带来的体验感则更胜一筹。同样是社会的悲剧，松本清张的行文处处可见其悲天悯人的情怀，而森村诚一则自始至终都是冷眼旁观，读者在阅读过程中只有愤恨和冷酷，直到文末，这种愤怒和冷酷到了极点，被突然出现的人性光辉所驯服，将给读者的冲击力无限放大。

果然先抑后扬的写作手法，在任何条件下都有效。

⑤本书中警察的另外一个无奈但又很机智很有魄力的举动是，在起初他们只是对凶手有所怀疑，但还没有任何指向性的人证物证，警察采用了最直接，且只能使用一次的方法，就是趁凶手不注意突然试探，观察其反应。

这种手法在书中很少见，但在现实中大概会很有效吧，

因为我始终觉得杀人最困难的部分不是准备不在场证明、设置机关诡计、混淆线索，而是单杀掉你想杀的人，和面对盘问若无其事。

⑥对本书的主要批评，是作者设置了太多巧合，有失真实。笔者亦觉得如此，但好在作者设置的巧合并没有妨碍侦破和推理过程，只是夸大了戏剧性和宿命论，算是瑕不掩瑜吧。

⑦【杂记】本书一个很有意思的点是，老实巴交又极度不自信的小山田，在寻找妻子时竟然能随口撒出那么多谎。

⑧【摘记】“我，我每时每刻都没忘记那个儿子啊！”

作者：B216号行星