①【背景介绍】《首无·作祟之物》为日本作家三津田信三2007年所作。
作者是编辑出身，2001年出道，2010年荣获“本格推理大奖”，是公认前途无量的当红作家。作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美，怪谈、异闻俯拾皆是，被称为“小京极（夏彦）”和横沟正史接班人。
我从各种渠道都没查到他是哪年出生的（真·“首”无）。
至今，就日本的本格和新本格推理小说，几代旗手：横沟正史、岛田庄司和绫辻行人的代表作我都读过了，其他的如西泽保彦、连城三纪彦、大山诚一郎等人的书我也读过一些，我心中很明确的知道，
这本书比他们的书都要好，是我读过的最好的日本本格推理小说。
至于京极夏彦、二阶堂黎人、殊能将之、横山秀夫等人的书我还没读，我很期待他们能打破这本书在我心中的地位。
啊？你说还有那个谁？还有谁？
②从作者自己写给中国读者的序来看，本书有两大亮点。
第一是民俗学和恐怖元素的运用。从这一点来说，三津田信三无愧“横沟正史接班人”的美誉，本书和横沟正史的很多作品一样将舞台放到了日本的乡村，时间推到了战时，这对当时的日本人来说无疑是怪力乱神皆可存在的世界与时代，本书就有非常浓厚的民俗知识和宗教色彩——而且有不少是和中国相通的。
至于恐怖元素，这无疑是我读过的近百本推理小说中最恐怖的一本，仅就作者对于恐怖气氛的渲染而言，我都觉得比绫辻行人的《钟表馆杀人》更胜一筹。
恐怖到我在读书期间再三和我爱人说，千万别在我读书时突然和我说话。
恐怖到我无数次怀疑我读的到底是推理小说还是鬼怪小说，因为这些谜题看起来已经不是岛田庄司级别的“天谜”，而是根本不可能在现实存在的诡计。
所以我在险象环生的阅读过程中疑窦丛生：这里面真的没有超自然现象吗？作者没骗我吗？
③对于这两个问题，前者是肯定的。
这就涉及到作者自信满满的提到的第二个亮点：全书共三十七个谜题（我认为其实不止三十七个），只凭一个真相，就可以全部解开。
这份快感，任何一本推理小说都不曾有。
读到解谜部分你就会发现，事实真如作者所说，前面那些复杂华丽又恐怖的一连串谜题，真的只需要知道一个事实就可以全部解开。
而当作者揭开真相，又把前文的所有伏笔一一展现时你就会发现，这个事实是如此的明显，甚至作者不仅没有隐瞒，反而直接放在了明面上上，而且在多处反复提醒，但你就是发现不了。
而揭开这个真相的思路又简单至极：
某人在某个场合本来一定会做什么，但却偏偏什么都没做。
④第二个问题（作者没骗我吗？），答案则是否定的。
正是这一点，让本书又不可思议的提升了一个台阶。
也就是说，当你拜服于本书的天谜天解，无比酣畅地沉浸在“1个真相解决37个谜题”的快感中时，作者笔锋一转，告诉你还远远没结束。
后面还有多重反转。
还没完，还有对一种推理小说经典流派的完美继承和发扬——本书是我认为继承得最好的一本。
再多说一句就会剧透两本推理巨著了。
请大家自行品味。
⑤【文学比较·微剧透】对于本书的一种批评是，凶手在情急之下，可能想出那么天才的方案，又能毫无破绽地执行吗？
和本书凶手处境最相近的，是岛田庄司《奇想天动》中的凶手，两人都是陡遇惊变，然后迅速构想出惊天诡计，实行时又异常顺利。
无预谋犯罪，能想的那么周到吗？
为了增强合理性，两位作者都打了不少补丁。如凶手有长期的知识和技能积累、中途天公作美加数次巧合等等。
但补丁终究是补丁。
从现实的角度来看，这一定不太合理，但我觉得无伤大雅。
因为两位作者都在合理性和真凶的意外性之间做到了很好的平衡
⑥本书还有一个亮点，就是在“无头尸体的分类”一章中，书中两个人物一唱一和，穷尽了各种杀人斩首的动机，这部分的含金量堪比《三口棺材》中的密室讲义。
然后他们俩又将这些可能逐个套在书中的案子中，发现好像哪条都不太对。
然后本章就结束了。好像是紧张故事的一个插曲。
我也这么认为的。
作者也希望我是这么认为的。
但其实，这些可能里不仅包含了本书数个无头案的真相，还直接破解了本书的一个核心诡计，而这个诡计蕴含的意义串联了整本书，可谓最精彩的一个伏笔。
这种感觉就是，作者提着你的耳朵跟你讲，哎呀真相就是这样这样这样的，你要相信我。
但是你毫无察觉。
⑦这一条专门提醒大家，虽然本书的篇幅很长，但真的没有一句废话。
尤其是在最后部分，侦探抽丝剥茧的分析真相时，突然终止了推理，插入了一段看似和推理毫无关系的描写。当时的我急于知道真相，便直接跳过了那几段，心中还想，为啥突然蹦出这么一段？难道作者在最后突然想起来灌水了？
结果看到最后我才发现，我跳过的那一段，就是最后一重反转的伏笔。
被作者骗到了最后。
⑧【外一则】
多年前我还沉迷柯南剧场版时，就发现了一个有意思的地方：
从第三部《世纪末的魔术师》开始，到后面的《瞳孔中的暗杀者》《通往天国的倒计时》《贝克街的亡灵》等，起的都是成系列成系统的名字。
推理小说中有不少系列作品，有的作者还独具匠心的给这些作品起了成套的名字。
（当然这里都有翻译的因素）
最有名的莫过于埃勒里奎因的九部“国名系列”：《希腊棺材之谜》《中国橘子之谜》《法国粉末之谜》等，可惜题目和内容并没有什么关系。
而绫辻行人的九部“馆”系列、森村诚一的“悲剧”三部曲，书名上是没多少吸引力的。
京极夏彦的“百鬼夜行”长篇系列就比较精彩：《姑获鸟之夏》《魍魉之匣》《铁鼠之槛》
岛田庄司的“分数”系列起的很有意思：《北方夕鹤2/3杀人事件》《寝台特急1/60秒障碍》《出云传说7/8杀人事件》
大山诚一郎的书质量一般，全靠书名吸引人：《诡计博物馆》《全员嫌疑人》《绝对不在场证明》《密室收藏家》
但我还是最喜欢三津田信三的刀城言耶系列的翻译。
《厌魅・附体之物》
《凶鸟・忌讳之物》
《首无・作祟之物》
《山魔・嗤笑之物》
《密室・自闭之物》
《首切・撕裂之物》
《迷家・蠕动之物》
《隙魔・窥视之物》
《密室・自闭之物》
《水魑・沉没之物》
《生灵・双重之物》）
极具中国的对仗之美，又完美引领书中的内容。
⑨【摘记】“其实只要发现一个事实，就那么一个，我在笔记本中列举的所有谜题（三十七个）都能迎刃而解。”
“就那么一个！”
我不禁大叫起来，目不转睛地盯着刀城先生。
“是，而且，只要你发现那个问题——某人在某个场合本来一定会做点什么，其实却什么都没做——只要你破解了其中的深意，那么唯一事实就会自然而然在你眼前浮现。”
文/小王子本人 B216号行星
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